关于言意关系的阅读答案
言意关系
在中国古代诗歌理论中，言意关系是一个很突出的问题，对诗歌创作与诗歌欣赏影响至深。注重言外之意，这不仅是中国诗歌的特点，也是中国古代文学艺术共同的特点。诗歌求言外之意，音乐求弦外之音，绘画求象外之趣，其中的美学观念是相通的，都要求虚中见实。《列子汤问》载：韩娥鬻歌余音绕梁，三日不绝。那余音似乎更能撩动人的情思，引起人的回味。白居易的《琵琶行》描写琵琶曲暂停时的情景说：别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。白居易是深得中国艺术妙趣的。古代的绘画要求在有限的形象之外寄托不尽的意趣，往往在画面上留出大片空白，启发观者自己去想象、补充，正如包世臣《安吴论书述书上》引邓石如的话说：字画疏处可以走马，密处不使透风，奇趣乃出。在戏曲舞台上，不设道具或仅设极少的一点道具，也主要是靠演员的动作暗示种种生活场景，给现众留下许多想象的余地。
言外之意，弦外之音，象外之趣，都是以有尽寓无尽。语言作为思维的工具，不可能没有局限性，不一定能够完全表达人们所想的东西。语言实质上只表达普遍的东西;但人们所想的却是特殊的.东西、个别的东西。在一首诗里，言总是有尽的，写得再长也有终结。但是这有尽的言所包涵的意味，它们所给予读者的启发却应当是无尽的。任何一首诗都有它的主题，可是不同时代的读者，或同一时代的不同读者，联系各自的生活经验，对它就会有不同的体会。即使是同一个人，在不同的时候读同一首诗，也会有不同的感受。中国古代的诗论特别 ……此处隐藏237个字……观众留下想象的空间。
2.下列说法，符合原文意思的一项是
A.古代绘画具有不尽的意趣，因此它具有疏处可以走马，密处不使透风的特点。
B.语言具有相当的局限性，并不能完全表达人们的思想，这就是所谓的言有尽。
C.诗歌语言越饱满，越富有启发性，就越能给读者带来不同的阅读感受。
D.诗歌中的含蓄不等于隐晦，含蓄是有话不说，隐晦是引而不发。
3.根据原文信息，下列推断正确的一项是
A.诗歌求言外之意，音乐求弦外之音，绘画求象外之趣，它们的艺术表现形态虽不同，但对中国传统美学思想的追求却一致。
B.作诗切忌太直太露，读诗避免太滞太凿，因此，要真正实现诗歌的艺术鉴赏，作者与读者必须相互激发，诗歌鉴赏才能完成。
C.李白听琴联想到万壑古松，杜甫看画仿佛听到山上的猿声，由此可见，读诗不仅要从吟诵的诗句看到图画，还要从画在纸上的图像中听到声音。
D.注重言外之意，追求含蓄不尽，是诗人及一切艺术创作者追求的最高境界，也是艺术鉴赏者必须具备的艺术修养。
参考答案：
1.A(A项以偏概全，虚中见实是中国古代文学艺术共同的特点而非诗歌写作的独特之处。)
2.C(A项，因果颠倒;B项混淆或然和必然，语言不一定能完全表达人们的思想;D项张冠李戴，含蓄是引而不发，隐晦是有话不说。)
3.A(B项强加因果，结论是强加的，原文中没有依据;C项篡改文意，原文说艺术欣赏可以从吟诵的诗句中看到图画，也可以从画在纸上的图景中听到真意。，是并列关系，而不仅还是递进关系;D项无中生有，注重言外之意，追求含蓄不尽是鉴赏者必备的艺术修养在文中没有依据。)
